由不同年齡層的演員扮演一家人：奶奶、爸爸、媽媽、姑姑、哥哥、妹妹，在演員相當一致偏年輕的小劇場圈頗令人耳目一新。角色設計貼近演員特質而栩栩如生，尤其一家人忙寫訃文，奶奶卻還魂加入的荒謬，令人叫絕。「據說」個性傳統保守而表現很「放得開」的奶奶，把人生如戲、戲如遊玩的味道詮釋出來。現在式、過去式，及訃文虛構的超現實式，同時交在一個客廳空間，附加一個擴音器放送台和虛構的閣樓，空間集中，節奏流暢，表演生動，除了罐頭音效恕我不能同意以外，相當成功詮釋出「以『笑』來對抗死亡的『哀傷』」的味道，導演應該被記上一筆。
下半場整個翻轉，原本象徵家庭的客廳空間被夷平、摧毀，所有的角色換了服裝成為互不相識的陌生人：軍人、記者、難民，殖民者、被殖民者。彷彿是同一時空的未來式，又或在另一個星球上的平行時空，只是這些外星人奇異地講著鄉土台語。黑盒劇場無法成功呈現的科幻或未來質感，以噴煙氣掩飾；更尷尬的是劇情「崩解」得太厲害，以至於看不出與上半場的連結。若從中場休息對半切開，看成兩部戲亦無不可，猶如昔時的二輪戲院一張票看兩部片，上半場為帶黑色幽默的鄉土喜劇片，下半場是抽象而冷漠的科幻動作片。節目單上有解釋文學獎評審的解讀：「上半場是家庭的崩解，下半場是地球的崩解」，但整體來說符號性過重，象徵為指涉而存在，觀看過程成為冗慢蕪長的無聊解謎。這樣的戲劇結構若不是驚世創意，就是舞台上不可能的任務，而從演出結果看來目前還是不可能的任務。
奶奶的口頭禪：「夭壽喔~阿彌陀佛」原本哄小孩的誑語，結尾變成荒謬時代唯一奏效安慰人心的古老咒語，以此貫穿上下場。若說上半場在以笑抵抗悲傷，那麼下半場便是在發洩巨大無邊的恐懼──而恐懼所由已被編成一道古怪的謎語，比伏地魔還不可說。