一位香港劇評談小劇場

多餘的話：休教劇場這樣美 作者：鄧正健(原載於《META》(革新號 - 01)，Roundtable，2007。)

從布萊希特、波瓦的劇場思潮，直至在南美和東南亞已興起了二十年的「民眾劇場」(people’s theatre)熱潮中，我完全可以嗅到一陣左翼思想的氣息。但劇場思潮跟世界思潮一樣，早已進入了一個「左翼在十字路口」的時代，全球資本主義的強勢令左翼思潮不再合時，同樣地，在劇場這種已被化名為「文化創意產業」的文化工業項目裡，布萊希特被捧上神枱，他的作品已再難能發揮間離效果(Verfremdungs Effekt)，跟古希臘悲劇和莎士比亞一樣，變為偶而拿來重溫的慶節性劇目，失卻了批判的效力。至於從波瓦的思想發展出來的「民眾劇場」就更加沒有空間了，十多年前過亞洲「民眾劇場」紛紛鬧鬧，到今天已彷如明日黃花，甚至被文化工業的體系徹底排擠，淪為標上「前衛」標籤的劇場神話。

在香港劇場發展史中，也曾彌漫過這種左翼氣味，不過卻是更加薄弱，甚至連神話也成不了，極其量只是「上一代」的後宮秘事。我實在覺得奇怪，香港本應有著培養左翼思潮劇場的上佳土壤，文化研究學者所熱烈擁抱的那些概念，像「後殖民」、「文化身份認同」、「國族主義」之類，莫不滲透在過去十多年的社會血搏之中，這個古往今來最獨特的殖民地，實在應該是世界左翼劇場思潮的橋頭堡才對。但歷史的發展卻是，香港的劇場風尚跟香港的時代精神一模一樣，就是比世界上任何一個地方都更加缺乏抗拒資本主義的力量。