我動作慢，想寫的評論人家快手快腳就寫好了，是真的寫「好」了，益發懶得寫，直接轉載。
簡介：《愛情剖面》由法國導演法蘭克‧迪麥可（Frank Dimech）執導。從2010年起，迪麥可每年一齣和台灣演員合作的演出，包括《孿生姊妹》、《沃伊采克》、《Preparadise Sorry Now》。這次由兩個劇本一半一半拼貼再予以解構：十八世紀法國劇作家馬里伏（Pierre de Marivaux）的《爭執》（La Dispute）＋當代英國莎拉肯恩（Sarah Kane）的新文本《渴求》（Crave）。
簡評：解構的文本加解構的劇本成為一片就地瓦解的現場。
《愛情剖面》嚴格講是一齣政治劇，……《深化為飼養者與受飼養者的主奴關係，導演通過人的存在於這種兩極化關係之中，將兩造置身於一種危顫顫的互動（造反與馴服）狀態，卻因如此而讓我們感受到權力的命定關係。
法蘭克在與台灣合作的戲，一向都是走向奇觀化的身體劇場作為他的法/台跨文化美學觀……
在跨文化行動中，最難解决的問題即是在文化的疏隔下，因對身體反射運動的自然感覺（如速度的時間性）必須重新認識，而若不小心以全球化概念將其一體化，而炮製異文化/導演的主觀設定，結果只能將其身體動作高度符號化，表演亦因如此而消耗大量符號指涉的能力，就會將身體的實質性變得愈來愈疏隔。
構思有其大膽之處，卻也由於前後文本的割裂與對比，在一次詩性的突轉之後，造成邏輯斷錯，反而讓後半的《渴求》變得鬆散乏力，再也收拾、凝聚不起來。
.......迥異於十八世紀想要為人類行為尋求公式的理性主義，省略《爭執》的結局，其實是把解答放在莎拉肯恩的憤怒、不安、失落當中。然而被拆散了的《渴求》，內裡的辯證性隨之失去，反而被化約成一種情緒而已。得失之間，恐怕還可以好好計量。
《渴求》那四位只有符號沒有身分的角色，複製於其他四位沒有台詞的演員；《爭執》裡那四個被實驗的年輕戀人，現在變成叛逆憤怒的聲音，不斷控訴與告白。
這篇索性只評前半部
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