[轉貼]王墨林《荒原》評論種種

「1987年，我們以為一場戰役起碼會改變一點點生命的意義，戒嚴時生命恍若孤魂野鬼、徬徨無主，解嚴後生命像精蟲亂竄，一直想找到一顆卵子附著在上面。但是一場戰役下來，只是幫助了那些政客達到奪權的陽謀。一場革命被埋葬在這片死沉沉的土地，混雜著遺忘的記憶和躁動的慾望。」（《荒原》柱子台詞）

劇評一：趙川：革命、青春和一種政治劇場 王墨林《荒原》觀後文原載於《今藝術》
......王墨林的《荒原》，試圖讓在個人社會掙扎過程中被消解了的「革命」，重新獲得某種令人敬重的品質，以為對此曾投入青春，後來飽受挫敗的人，贏取自我救贖的能量。然而，中年人對革命的提及，卻總像是在講青春孟浪。與他們相對應的，當那些一臉無辜的年輕人組成的歌隊，在舞台前輕飄地唱起「戒嚴」、「解嚴」和「攝護腺」的時候，導演或許意識到或許沒有，那些年輕人所暗示的長江後浪推前浪，難道不是讓所有的青春，都因為未經世事而看來輕飄？我一直懷疑，《荒原》中的「青春」與「革命」或是個美麗的誤會。甚至《荒原》這個名字，和對艾略特（Thomas Stearns Eliot）著名詩句「4月是最殘酷的月份……」的引用，那裡面的死亡意象，應對的當然不會是革命失敗的悲情，而是對不復存在的青春時代的亡悼。......

劇評二：王瑋廉：王墨林，情懺台灣八○文原載於每週看戲俱樂部
......投射在舞台高處一方極其模糊的影像。一開始我不喜歡它，覺得投影機的流明數太低，後來，它逐漸成為封閉洞穴中的一扇氣窗；在那裡面，是褪去的記憶，在那外面，是世界的腳步。

郭亮廷：王墨林 在黑盒劇場裡 召喚歷史幽靈 (上)原載於《PAR》
郭亮廷：王墨林 在黑盒劇場裡 召喚歷史幽靈 (上)原載於《PAR》
當九○年代台灣進入加速的現代化和消費文明，藝術家好像也得了失語症般，無法表達身體在這個資本主義全球化底下的處境，以至於在王墨林看來，台灣根本還很「土」，能夠反映整個現代化過程的「現代劇場」還沒發生。「你可以看到，在全球化的城市空間和流行文化裡，年輕人的身體愈來愈相似，也就是說，現代化造就了同質性的身體。」王墨林說：「台灣喜歡說自己是現代化國家，那麼現代性在劇場裡的反映，是什麼？是雲門舞集的『身心靈』嗎？還是屏風和表坊的悲歡離合？劇場和身體的城市性格在哪裡？台灣的『現代劇場』又在哪裡？」