社會事件的身體性~評曉劇場《燕子》

時間：20100903
地點：曉劇場藝文空間
演出：曉劇場

「殘暴殺人的死刑犯，行刑前的最後告白。
死刑議題下的良心提告，
你能原諒雙手曾經沾滿血的他嗎？」--《燕子》文宣

小劇場困境之一在：創作者背景過於類似，傾向知識份子品味，往往論述精彩，戲劇表現平平，然而劇場畢竟不是研討會。一開始我也以為《燕子》的重點在論述，僅付出敬意而未付出興趣。

但我錯了，《燕子》帶給觀眾直覺的身體經驗，而非知識份子式的艱澀辯證。畢竟面對那些駭聽的擄人綁架強姦殺人社會事件，我們的接觸點就是媒體，平面的，沒有溫度，沒有身體感知的。那甚麼是劇場觀點呢？如果是概念的反芻辯證，那其實比我們平常的接觸點，更平面的，更沒有溫度，更沒有身體感知，更乾燥。但這齣戲沒有墮入某種「小劇場模式」，而讓觀眾你重回到事件現場，身歷其境。

從一樓走下地下室劇場瞬間，驚悚的氣味立即透過肌膚傳來，雖光線幽暗，但不用眼睛以身體即可感知到發生了甚麼事，你無法置身事外。事件就在你背後進行，你可以透過鏡子知道發生甚麼事，也可以回過頭直接目睹。很殘酷，又理所當然，理智完全理解，情感卻無法接受：人在受傷，恐懼噬心若狂，生命正在毀滅，惡恨從此深埋，怎麼自己竟然跟那傷心欲絕的母親一樣，束手無策？

劇組事先準備好觀眾奪門而出的所有準備，甚至請觀眾寫下切結書，不可以因為自己受不了就去妨害戲劇的進行。當然，這是一齣限制級的演出。

在劇場空間與身體的相互位置關係，運用得十分巧妙，悲劇其實是非常身體性的，在大多數轉傳敘述的過程中，身體性的部分被隱藏不見。作為閱聽眾的你，對發生在別人身上的事情，其心理距離，其實比背過身不去看還要遙遠冷漠，那種冷漠是你當下用身體才認識到的，比說服更有力。

導演說他不想用這齣戲去探討死刑的存廢，只想如實呈現真相。但有時真相比批判更有力，《莫斯科劇院殺人事件》有相似的觀點演繹，然勞師動眾。在受害者家屬是否可以原諒犯罪者的命題上，《紀念碑》也有相似的探討，但有點工整造作，不似《燕子》簡單而深刻。

看完這齣戲後又讓正在被說服：「沒有大劇場小劇場只有好看或不好看的劇場」的我，重新思考小劇場是甚麼。因為如果不因為這樣的空間，或許無法呈現如此深刻的身體經驗。

劇場是身體在空間裡的一首詩。

《燕子》演出資訊