[轉貼]專家論藝－豈止京劇奄奄一息！

2010-06-27 旺報 【邱婷（藝術評論、資深戲曲製作人）】

傳統戲曲向來是表演藝術最冷門的，各劇團窮盡財力心力做新戲，要擠上新聞相當不易，但最近國立台灣戲曲學院校長續任與否，沸沸揚揚，新聞持續報導多日，雖與京劇名角走出舞台到教育部拉布條抗議有關，但鮮少人深入這一場令戲曲界人士感到羞愧的事件背後，難道僅是京劇人才斷根的問題？恐怕不是，而是整個台灣戲曲生態的平衡早被破壞殆盡了。

台灣戲曲學院前身為「復興劇校」，這四個字始終與台灣京劇發展聲息相通，也是台灣培育京劇表演人才的重要搖籃，從「復、興、中、華、傳、統、文、化……」可以說代有才人出，但榮景不再，年年不出人，竟然演變到十餘年可用之人屈數可數，真是情何以堪，這不僅讓官方民間所有京劇團幾面臨人才斷炊，昔日的國劇更是褪色，也難怪李寶春、魏海敏、吳興國等名家不願再沉默下去，因為育人點點滴滴，毀去一夕之間，再不出聲，台灣京劇沒有未來。

他們的心聲是戲曲學院校長鄭榮興連任12年來讓京劇傳承出現了斷層，豫劇系消失了；但最嚴重的還不止於此，12年來，國立戲曲學院肩負起更重大的戲曲傳承責任，從與三軍劇校共榮到成為唯一的公立戲曲人才學校，其任務也從單一京劇人才培養到兼具培育台灣戲曲人才，這是莫大的使命。

然而，就在這期間，台灣政權面臨第一次政黨輪替，兩黨政治角力使得意識型態摻雜選舉利益等因素，影響京劇與本土劇種客家、歌仔戲等之消長，客籍校長成為兩黨極力討好的第三大語言族群代表，更影響本土劇種的設立。

台灣戲曲學院先成立了歌仔戲科，接著又成立客家戲科，有識者憂心忡忡，但校方勢在必行，唱河洛語是台灣第一大選票族群，無人敢反對，而客家戲更不必說了。但事實上，這種政治平衡考量下的規畫實破壞戲曲發展生態；歌仔戲與客家戲是日治時期新興劇種，從小戲過渡大戲，除各自語言傳統曲調外，大量借用北管扮仙戲及京劇音樂、服飾……，教學資源匱乏，教學體系有待建立，因而成立以來常依賴京劇師資。

然而宏觀台灣戲曲生態發展，就劇種生態及藝術體系完整性，戲校應以「台灣戲曲科」替代歌仔戲科，曲種以南、北管這兩種深耕本土而流傳久遠的為主幹，融入歌仔、客家，依表演特性則除大戲外，增加偶戲主修。如此一來，南北管可以作為各劇種養分，而歌仔、客家戲亦有其本，而非再去成立「唱客語的歌仔戲」，如此疊床架屋，造成京劇人才本身不足，本土劇種亦失衡，試問：曲種各有聲腔之美，能兼唱京劇與客家戲嗎？

12年了，主掌全台唯一國家培養的戲曲學校的鄭校長，記得自己是客家子弟，卻忘了自己也是北管宗師的關門弟子，不應該不關照整個戲曲生態，承傳的北管戲齣不是只給自家客家戲班，而要能扶持各劇種與大家分享，這才是一個真正的戲曲大家，才對得起祖師爺！